RunningMan

其实以前就听过RM，可是都没怎么看，最近因为中国版的跑男，我才开始看韩国版的。很喜欢韩国这种综艺形式，要办就会一整年都会继续，而且很佩服这个节目办了五年了，很了不起了。喜欢里面每一个人，喜欢周一情侣，喜欢国民MC刘在石，喜欢金钟国，喜欢长颈鹿，喜欢王鼻子，喜欢哈哈，希望你们的友谊也可以一直持续下去，节目也继续办下去，因为爱你们的人真的有很多

我之前不看韩国综艺的，去年借着《奔跑吧兄弟》（以下简称笨熊）的热潮回头看了半年《Running Man》（以下简称RM）。正值笨熊第一季完结，在这里说说我对RM这档节目的理解。只说看法，尽量避免比较。

首先说说名牌这个事儿。我先无耻地引用度娘里对“真名”这个词的一段解释：

日本文化一般认为，真名的作用，是记录并贮存着这个事物的真正力量，同时真名也是这个事物的关键之处。掌握一个事物的真名则意味着完全掌握了这个事物。

所以在日本文化中人们一般是避讳称呼彼此真名的。当然我无从考证RM创意之初，撕名牌这个环节是否来自这个文化典故，但当我看到这种节目形式时，脑中第一反应想到的就是这个。

由名牌可以引申出两个方面:

1.名牌代表的是背负这个名字的人，包括TA的身份、性格、能力，以及在游戏/剧情中扮演的角色。
2.RM总体的节目模式和宗旨，是通过各种游戏环节，获取对手/队友的身份信息，进而掌握他们的命运，最终获取胜利。撕名牌自然是大家最常见的一种标形式，但RM四年多下来并未拘泥于此。当然RM有很多期根本与名牌无关，这不在本文讨论范围之内。

下面详述这两个方面。

1.角色扮演

我们知道在RM中有PD（Program Director）和作家。在节目策划阶段，他们需要做两件事。一是为整期节目设定一个主题或主线剧情。这主题/剧情可以很复杂（例如找出陷害音乐天才们的幕后黑手）也可以很逗逼（例如我是火星人我要回火星），但它可以将几个相对独立的游戏环节串起来，使节目更有一种整体感和戏剧化效果，而不仅仅是明星户外运动真人秀。二是基于这个设定好的剧本，为各位MC（Microphone Controller）设定相应的角色剧本。这一方面要求作家要能比较好地把握MC的性格特点和角色分工；另一方面要求他们把握好必然性与偶然性间的关系。举个简单的例子：李光洙更容易叛变，这是必然性；某期节目他面对诱惑居然没有叛变，这是偶然性。而作家要预先设想MC各种不同的临场反应对情节走向的影响，并应对出相应的处理方式。

当然总会有MC/嘉宾的反应超出预设的，这个时候就要摆拍和演戏了，无可厚非。

2.信息

我觉得RM就是一个关于信息的节目。信息的传达分为两种关系。

一种是观众获取的信息与MC获取的信息的关系。这种关系并无固定规律可循。它有时候是不对等的，观众知道游戏规则而MC预先并不知道，这样的好处是让观众能处在上帝视角审视角色命途的发展（A再往前走几步就会被埋伏在转角的B给OUT了，但是他还不知道）。它有时候是对等的，这种对等一般表现为观众和MC/嘉宾都不知道游戏规则，这样的好处是观众更有好奇心和代入感，就像看一场悬疑推理剧，你随着MC的视角和剧情的发展，一步步将真相揭盅。

另一种是MC之间获取信息的关系。RM不是个体育竞技类游戏，如果1v1认真撕名牌，MC里没人能撕得过金钟国（笨熊里没人撕得过黑人）。但是节目可以通过隐藏信息隐藏游戏规则，让MC无法确定：该撕谁，是否该撕，以及怎么撕。在一期成功的节目企划中，这种MC间的信息获取应该是对等的。假设将MC分为A、B两队，它基本应该遵循A队（获取的信息x团队人数x个人能力x时间）=B队（获取的信息x团队人数x个人能力x时间）。举个简单的例子，假设某期节目设定里有2名成员是内鬼，则他俩实际上是一队，剩余MC是一队。作为对团队人数劣势的弥补，内鬼会预先知道游戏规则，之前的游戏环节也会让他们获得通往胜利的线索和道具（这种线索道具获得的多少根据游戏结果是随机的）。在最终环节开始时，他们还会继续有一段时间处于信息优势，另一队成员还在摸索游戏怎么玩时，内鬼已经开始杀戮了。在理想情况下，当信息恢复均势时，两队人数也基本均势了。

总的来说RM节目质量更高，因为他们有几大优势（劣势？）：

1.韩国综艺节目竞争激烈而转播收入分成却不多，导致节目必须保持高播出频率高质量才能维持生存和盈利，这让节目组积累了丰富的实战经验，总结出更高效的运转模式。
2.RM中的MC对节目更有归属感，长期磨合后彼此合作很默契角色分工很清晰，对节目娱乐氛围的把控也很成熟，不拘泥于胜负。
3.韩国对综艺节目里广告的限制让节目更干净（这该算是劣势吧？），请的嘉宾和剧情上，硬广软广都很少。
4.游戏形式多样，剧本风格多样，常看常新。

最后，对于笨熊只说一句：路漫漫其修远，等大家都过了觉得撕名牌很酷很刺激的新鲜劲后，希望制作方能启迪出新的节目模式。